对于元青花的装饰方式，笔者要特殊提出的是尚未被多数专家学者关注的一种元青花装饰手段撒蓝。这种撒蓝装饰办法在元青花中运用绝对较少，但多是在元青花精品中见到。如土耳其托普卡比宫藏直径为45厘米的元青花青地白花莲池水禽纹菱口大盘，在白花上弥散着蓝色的雀斑，显得更加幽邃漂亮，是运用撒蓝装饰伎俩的典范代表。英国牛津大学考古系博士蒋奇栖指该盘“应用了一种特殊的技法，把蓝喷洒在上面”。笔者以为这是元青花的一种成熟的装饰技法撒蓝，也就是说这种装饰办法是元代工匠有意识的美学寻求，，并已经广泛运用于元青花的图案装饰之中。
以上多种材料以及元青花什物，充足证实撒蓝作为一种元青花装饰技法，在元青花的出产制造进程中被广泛应用，是元代制瓷工匠主观上有意识的美学寻求，是元青花的一种成熟的装潢工艺跟技法。另一方面，咱们能够看到元代制瓷工匠针对不同的器物所施撒蓝的浓度、密度以及粒度也是非常讲求的，完整配合了不同器物的特色跟须要，达成完善的艺术装潢效果。
元青花中的撒蓝技法作为一种瓷器装饰手段，在元代就已经成熟并胜利地应用于各种元青花瓷器的装饰之中，它是，在生坯上绘画、印花、刻花等工艺实现后，应用极细的蓝料颗粒撒布在坯体上，构成不平匀的弥散状蓝点再罩釉烧成，造成一种朦朦胧胧的艺术效果。
明、清时期的洒蓝釉瓷器属于个性极强的种类，《南窑笔记》称其为“吹青”，相对单色釉，洒蓝釉更富于变更，变化之中又不失雀跃和内敛。洒蓝釉创烧于明代宣德年间的，景德镇御厂遗迹曾出土宣德洒蓝釉碎片，观其釉色，似为试验器，阐明宣德时代开端立异这种釉色，是以钴为着色剂的一种蓝釉，制造工艺与蓝釉不同，却与青花有独特之处，青花以钴料作画，洒，蓝则是将钴料吹于坯上，其装饰效果取决于钴料吹于坯上的外形，假如是星星点点地吹于坯上，则造成洒蓝的装饰效果。工艺上洒蓝釉不是简略的蘸釉，而是采取管子吹上去的。详细工艺方式据《熏陶图说》记录：“截径过寸竹筒，长七寸，口蒙细纱，蘸釉吹。吹之数遍，视坯之大小与釉之等类而定，多则十七八遍，少则三四遍。” 明代宣德洒蓝釉完全传世器物仅见一种钵形碗，首都博物馆藏宣德“洒蓝釉”钵。青花瓷是中国瓷器制造技术中的一种工艺手法，原始青花于唐宋已见端倪，元代景德镇湖田窑出现成熟青花。它的釉面如同洒落的蓝水滴，故称“洒。瓷器以瓷土、长石、石英等天然原料制得坯胎经高温烧制获得的陶瓷制品。蓝”；又因透出的白釉地斑像雪花飘洒在蓝色的水面，故而又称“雪花蓝”。
明、清两代洒蓝装饰技法脱胎于元青花的撒蓝装饰技。瓷器鉴定中国陶瓷，历史悠久，品种繁多，它是我国历代文化的结晶。法，是受元青花撒蓝技法的启示，在元青花的撒蓝装饰技法基本上的技巧翻新，二者的重要差别在于“撒”与“洒”两种不同伎俩的分野。“撒”者是以颗粒状的钴蓝料直接撒布在坯胎上构成不平均的弥散状况，而“洒”者则是以钴为着色剂的一种液态蓝釉采取管子吹到坯胎上去，釉面如同洒落的蓝水滴。对比元青花的撒蓝与明、清时代的洒蓝釉瓷器，二者的直观差别仍是十明显显的，究竟它们是两种完整不同的装饰技法，然而，二者之间的内在接洽和传承脉络依然是清楚的。
