小时候，扇子对我来说就是夏天纳凉用的一个物件。记得当暑假到来时，能花上五分钱买一张电影票，看“儿童场”是一件非常开心的事。入场时，放映厅门口总置放着一个硕大的竹筐，筐里放满了用竹篾做成的扇子。
看电影的人，随手拿起一把，一边观看电影，一边摇着扇子，散场时，再将其掷入出口处所设的竹筐内，带着惬意的心情返回家中。印象中，那个时代的炎热夏季，竹扇、蒲扇（还有不少用—双筷子夹上一张纸板而成的自制扇）是最常见的。
不少扇子上写得最多的是“扇子有风，拿在手中；有人来借，等到秋冬”这样打趣的话。
这些儿时的往事，今天回想起来，依然是那么深刻。
第一次看到折扇，是我小学快毕业的时候。—次，去看望伯父（田登五）（图1），天气很热，老人在楼外的树荫下乘凉。他一面看着自己种植的各种花草，一面轻轻地摇动着手中的扇子。记得回到屋里后，我好奇地拿起那把扇子看了看，一面有字，一面有画，轻轻一拉，扇子打开了，再轻轻一折，扇子便合上了，轻巧、漂亮，给我留下了特别美好的印象。
后来的数年中，我每次去伯父家，在聆听他的谈话时，也逐渐知道了各种扇子的名称，如团扇、羽扇、集锦格扇等。基本了解了矾纸、洒金、泥金、瓷青各种扇面的区别。我还比同龄人早一点地知道了扇骨不光是用竹子做成的，还有象牙的、乌木的、鸡翅木的、紫檀的、玳瑁的、嵌螺甸的等，而竹子做的扇骨，还分湘妃竹、刻竹、棕竹、罗汉竹等等。
在伯父家，我曾看到他的同窗王雪涛送给他的一把成扇，一面画的是牡丹蜜蜂、另一面写的什么已记不清了。但伯父从抽屉里取出它时，是连同一个锦袋一起拿给我看的。那锦袋竟是为这把扇子量身定做而成，袋子上绣的花花鸟鸟五颜六色、活灵活现，实在漂亮极了。
于我来说，将扇画作为一个重要的专题收藏始于20世纪90年代初。2002年，我曾在《静斋鉴藏书画杂记》一文中谈到自己书画收藏的一些经历：20世纪七八十年代时，书画艺术品还没有形成市场，书画家们也没有今天这样的社会地位，其作品更没有今天这样令人咋舌的价位。那时仅是凭借着个人的爱好，在长辈、亲友的介绍下，认识了王雪涛、启功、李可染、石鲁、董寿平、黄胄、何海霞等许多书画家。当时只要你喜欢、你爱好，书画家是乐意送给你作品的，天长日久，积攒下不少名家之作，已经成为我至今难以割舍的珍贵藏品。
然而，到了20世纪90年代初，收藏热兴起，艺术品市场也了，我只好避开趋于热门的当代书画家作品，去搜集时期的书画家作品；当人们开始注意时期的艺术品时，我又侧重搜集明清时期的书画；当明清名家书画价格高涨时，我赶忙将重点调整为各时期的名家扇画……冷货价低，这是客观规律。扇画收藏由此而成为我的一个重要方向。20多年下来，我不但搜集了不少名家扇画，还从中学到不少知识。
在扇画的专题收藏中，我至今珍藏的镇宅之宝，是张大千、傅抱石二人一书一画的一把成扇（图2、3）。
20多年前，经冯姓好友的介绍，我第一次见到这把成扇时，即被其“难得”之处所吸引。大千、抱石二位画坛大师的作品集于一把成扇上展现，在当时直至今天，我还没有听说有谁见过第二把。也许是类似成扇被珍爱它的藏家深藏不露，也许是笔者孤陋寡闻。但就从国内书画艺术品拍卖以来的近20年间，我还真没有见到这两位大师合作的成扇面世。仅此一点，这把扇子让我锲而不舍地追了两年多，才终于成为我的宝中之宝。
这把扇子上的上款“伯达”，是时期在四川与交往颇深的交通行业的实业家郑伯达。其女儿在西安工作。扇子转让给我以后，一次我去出差，曾分别请荣宝斋王大山、文物公司秦公二位先生过目，二人不约而同地连说“难得、难得”。过不久，市场上扇画价格骤涨，在1994年中国嘉德秋拍首次举办的扇画拍卖专场中，一把傅抱石一字一画成扇以30多万元成交。由此我更知此扇的来之不易和“”所至了。
这把成扇中，张大千书录了他自己所作的诗一首。全文照录如下：
旷望小重山，杖策姿延伫。
群枞夹青，严筿缘坡绿。
日落沙虫哀，潮退鱼龙哭。
怀古一横琹（琴），崖门在烟雾。
澳门西望洋闲眺作此书似
伯达仁兄法家正之
大千张爰大风堂下
张大千的书法凝重雄强，多变而出新，用笔古拙，生辣，处处彰显道劲而秀逸的个人风格。
成扇的另一面是傅抱石依苏轼的前、后《赤壁赋》所创作的另一幅作品。
傅抱石自称富于“史的癖嗜”，常常“寂然凝思，思接千载”与古人神游梦交，心有灵犀，情愫相通，于是“欣慕之，想象之，心摹而手追之”。苏轼的散文是通过抒发赤壁之游的感怀，表达其“超然”的思想和旷达的情怀；而傅抱石之作画面气势磅礴，格趣非凡，笔墨淋漓，韵味无穷，尽显大师狂飙骤雨般的、喷泉突涌般的灵气和勤笃谨严的创作态度。画中的人物刻画俱显、傲岸、灵慧的性格和神韵。人景一体，情景交融，渺然旷达，飘逸高雅，决然是一幅精品。
画面落款处写道：
伯达先生属写
丙戍六月成都抱石
由此可知，傅抱石的这幅作品创作于1946年。而张大千成扇上的书作未落有年号，但从其所书“澳门西望洋闲眺作此”考证可知，1949年，约9月“先生在澳门居住数日”，11月下旬“先生回到成都，速回金牛坝住处”，12月6日，“当天午后，先生一行飞抵新竹，随即上火车赴台北。”“从此，先生开始了不定的游子生活”（《张大千年谱》，李永翘著，1987年12月四川省社会科学院出版社出版）。也就是说，这把成扇的书写，似应在1949年9月大干由澳门返回后所作。从傅抱石1946年6月画成此扇，到大千先生锦上添花，扇子的主人“伯达”足足等了三年多时间，其良苦用心和执著的，只能用其对二位大师的、敬仰来解释。
我的藏扇中，山水画大家何海霞的作品居多。由于一些特殊的原因，何老曾馈赠我及我的家人许多他的大作（我曾在《九歌堂藏珍》第五辑中以专集的形式作过部分介绍）。1990年夏天，我爱人过生日时，他曾亲绘一扇面留作纪念（图4）。而当他知道扇画是我的收藏专题后，在他健康状况欠佳，“眼皮下垂有泪”“视物多难一直有半月”的情况下，仍专门从给我寄来78张扇画
从何老的扇画中，我们可以看到，他的作品笔墨功底深厚，既含有从西画借鉴的因素，又承袭传统血脉，他不愧是中国现代山水画史上具有转折意义的一位大师。
我还珍藏有当代书画艺术家、鉴定大师谢稚柳、徐邦达二位先生的扇画。前者是谢老专门题了上款送给我的一把成扇（图10、11），后者是我在京城一次小拍上淘来的爱物（图12）。
谢稚柳先生生前对我十分关照。1993年，先生在“春初病起”时，用整卷皮纸为我书写了他那脍炙人口的《绘事十首》长卷。其实我每次拜会他，他除了“干活”（先生幽默地把给我藏品上题跋及应酬书画谓之干活），就是亲自给我讲一些收藏方面的知识。1991年的一天，我在去谢老家前，专程去朵云轩买了一把泥金成扇，想请他在作画。谢老看到后，嘱咐我以后不要再买这种东西。他说，过去的泥金扇确实好，可现在的质量太差了，这种金粉时间一长，就发乌了……然而他老人家还是认真地在成扇上以一字一画满足了我的愿望。作画时，他还告诉我，扇面是有正面之分的。像那种用竹子扇骨做成的扇子，竹篾正面，即有光滑的表皮那面是扇子的正面，正面是供写书法用的：竹篾的一面为扇子的，是留给绘画用的，不能弄反了。鉴定一把成扇的，这也是应该仔细观察的一个方面，尤其是那种素面的成扇，真正的艺术家是不会混淆这正、反之区别的。
让我感到惋惜和后悔的是，如今这把泥金扇真的发乌了，粗糙、劣质的泥金覆背处打的补丁也显露了出来，真是糟蹋了谢老的墨宝。对比我所珍藏的明代陈鎏（1508～1581年，嘉靖十七年进士，书法精绝，与祝允明、文徵明先后各成一家）泥金书法扇面（图13），20年前的“泥金”与500年前的“泥金”何堪一比！我希望今日的生产单位能用心继承老祖先的优良传统，生产出真正的高质量的泥金扇面，从而为艺术家们的作品锦上添花！
扇画收藏和其他书画类作品的收藏一样，也可以将其分门别类、列出专题，比如绘画类、书法类；海派的、京派的、长安画派的；花鸟的、山水的、人物的。再细分一点还可有御书扇、翰苑扇、文人学者扇、戏曲大师扇、扇、正面人物书扇、人物书扇等等。
我的藏品中，既有辛亥元老于右任的书法扇（图14），也有陈公博（1890～1946年）、褚民谊这些被人民所不齿的人物的书法扇。
尤其是陈公博，他早年参加同盟会，1920年由大学毕业，次年即出席中国第一次全国代表大会，1923年被出党。抗战开始后，随汪精卫投敌，历任汪伪、军委委员长、长等职。抗战胜利后被判处死刑，在苏州内被枪决。
据这把成扇另一面绘画上的落款推断，陈公博书扇的时间和地点应为1946年、苏州内。他写道：
余杭自是山水窟，
侧闻吴兴更清绝。
湖中橘林新着霜，
溪上苕花正浮雪。
顾渚茶芽白于齿，
梅溪木瓜红胜颊。
吴儿脍缕薄欲飞，
未去先说馋涎垂。
一个臭名昭著的，临死之前的舞文弄墨，掩饰不了其内心的和怕死的心态。
当然，从艺术价值的角度来看，也许这些似乎不值一提。之所以当下这种另类人物的遗墨会引起今日藏家的兴趣，一是因为数量少；二是它们本身所内含的历史意义；三是因其作者身份的特殊性。这类遗墨的价值已不囿于艺术领域，有的已成为一个时代风云变迁的历史。
扇画很好玩。当年沪上钱化佛在藏扇上就玩出许多花样来，他曾集藏有由12位名家绘就的生肖扇12柄：有梅花扇10柄，所画梅花有素、有绛、有绿、有墨，有双钩的，也有没骨的。还有由五位朱姓、十位钱姓书画名家所作的15柄扇，取名为“五朱（谐声铢）十钱”扇等等。而海派大师吴湖帆耗费20多年的精力和财力，苦心搜集到清代的状元写扇72柄，更是传为佳话。